如果你刚开始接触弗拉明戈，你可能会对经常使用的词汇感到惊讶，而你可能不了解它们的含义，或者恰好与你所了解的含义完全不同。别担心，这很正常：随着时间的推移，你会逐渐掌握更常用的词汇。为了帮助你，我们创建了这个小小的弗拉明戈词汇表。
Abandolaos
这是指马拉加的典型“cantes”或法尔丹戈（fandangos），它们有非常明显和可辨认的节奏。据信它们起源于中世纪，与jácaras、zarabandas、cachuchas、caleseras和摩尔舞蹈有关。
Acento (重音)
一组强弱拍，赋予弗拉明戈的歌唱和舞蹈节奏和色彩，标志着音乐的节奏。不同的舞蹈有不同的重音。
A compás (合乎节奏)
指遵循特定节奏模式的舞蹈或歌唱。也有些歌唱和舞蹈没有确切的节奏，称为“cante libre”（自由歌唱）。
A palo seco (干净的拍子)
指不伴随吉他音乐的歌唱，唱者的声音独自承载整首歌曲的重量，没有修饰或伴奏，同时标志着舞蹈的重音和节奏。
Aje (艺术或灵感)
用来赞美或称赞一个艺术家跳舞的方式：一个跳得有“aje”的人是跳得好，有灵感和很多艺术。
Arrancarse (开始)
开始跳弗拉明戈舞的行为，特别是应用于舞蹈女演员。在弗拉明戈舞蹈围坐的场合经常听到这个词，作为邀请女演员开始跳舞的号召：“小姐，开始吧！”
Bailaor/a (跳舞家)
弗拉明戈舞蹈的艺术家，无论是男性还是女性，尤其是专业的跳舞家。虽然他们可以被称为舞蹈者，因为他们从事舞蹈，但从不被这样称呼，我们可以说所有的跳舞家都是舞蹈者，但并非所有的舞蹈者都是跳舞家。
Bamberas (巴默拉斯)
弗拉明戈的一种流派，也被称为巴默拉斯（bambas），由La Niña de los Peines广为流传。它遵循法尔丹戈（fandangos）相同的节奏，并由四行诗组成：
- 每行有八个音节。
- 第一和第三行有七个音节，第二和第四行有五个音节。
除了上述的La Niña de los Peines，许多著名的艺术家也录制过巴默拉斯，例如Enrique Morente，Carmen Linares和Rocío Jurado。
Braceo (手臂动作)
弗拉明戈舞蹈的独特部分，braceo是舞者在跳舞时所做的手臂动作，手臂在身体外做上下半圆形的动作，或在身体内做下上半圆形的动作。此外，braceo还指手部和手指的动作。
braceo为舞蹈增添了优雅、力量和动感，根据跳舞者的艺术和灵感，为舞蹈赋予了特殊的意义。
Café cantante（咖啡歌手）
是现代tablaos flamencos的原始形式：它们诞生于19世纪末，提供弗拉明戈表演。它们在20世纪中期曾经有过短暂的复兴，目前已经不再使用。
Cajón（木箱鼓）
弗拉明戈鼓是弗拉明戈世界中最近加入的一种乐器，由Paco de Lucía在1970年引入，他在一次去秘鲁的旅行中发现了这个乐器，这个乐器在秘鲁自19世纪以来就被传统使用。这是一种木制鼓，打击者坐在上面演奏。
Cantaor/a（歌手）
弗拉明戈的歌手，无论男性还是女性。唱弗拉明戈需要特定的声音条件和特殊的艺术或灵感，这让观众和其他艺术家同样感到激动。
著名的歌手包括Manolo Caracol，Enrique Morente，Camarón de la Isla或José Mercé等。至于女性，Lola Flores，Carmen Linares，La Paquera de Jerez或Estrella Morente等是杰出的歌手，当然还有很多其他伟大的女性歌手。
Cante palante（前台歌曲）
当歌手不是为了伴奏舞蹈而唱歌，而是歌曲和音乐本身就是表演的目的时，称为cante palante。
Cante patrás（后台歌曲）
或称为cante de atrás。这是为了伴奏舞蹈而进行的唱歌，歌手必须留意舞者的信号，以正确地伴奏她的舞蹈。
Cierre（结束）
这是指歌曲或其中的一部分的最后部分，舞者通过比其他动作更强调的动作来强调结束，向音乐家表明他已经完成跳舞或强调歌词的结尾。
Flamenco的规则
这是指弗拉明戈艺术家共享的信号和知识：因为它本质上是即兴的艺术形式，所以必须有一个“规则”，让表演者们始终知道在舞台上会发生什么：舞蹈何时开始和结束，同时指示何时应该开始和结束歌唱和音乐。
在tablaos中有一种等级制度，如果有舞蹈，舞蹈者掌控，如果没有舞蹈，则歌曲掌控，在没有歌曲或舞蹈的情况下，则吉他掌控。
Compás（节奏）
Compás是舞蹈、歌唱和音乐基于的时间结构。在弗拉明戈中有不同类型的compás：
- 二拍：2拍的2拍，例如tangos。
- 三拍：3拍，例如sevillanas或fandango。
- Amalgama（合奏）：由2个3拍的compás和3个2拍的compás组成，形成了一个12拍的cante。这是soleá和cantiñas的情况。
Cuadro flamenco（弗拉明戈组合）
弗拉明戈组合由歌手（cantaor或cantaora）、吉他手（guitarrista）和舞者（bailaora）组成。偶尔，还会添加手拍者（palmeros）和木箱鼓（cajón），在现代的和弗拉明戈实验性的组合中，还可以加入任何可以跟随节奏的乐器，如小提琴、钢琴或低音。
Duende（杜恩德）
解释弗拉明戈的杜恩德是一样困难的事情，就像是方形圆一样：它是歌手或舞者在舞台上的恩赐状态，具有特殊的艺术和魔力，能够仅凭他们在音乐节奏中的动作或声音就能引起观众的情感。
没有明确的定义，杜恩德要么有，要么没有，而且可能有时会有，有时没有。
Escobilla（木鞋）
这是舞蹈者进行的板鞋或木鞋敲击动作，展示她的准确性、速度、耐力和节奏。舞蹈通常包括两个部分，一个在开头比较简短，另一个在末尾更加复杂，节奏增加并以最高潮的方式结束。
此外，escobilla还可以用作将两种不同的节奏连接在一起的桥段，通过整个舞蹈改变节奏。
Falsetas（吉他独奏）
这是在cante的歌词之间，只有吉他的声音。如果cante伴随舞蹈进行，falsetas期间将只进行轻柔的舞蹈动作和braceo。
Golpe（脚步敲击）
脚撞击地面以产生干脆的声音，用于伴奏舞蹈或标志舞蹈的结束或结束。根据执行时机，敲击可能会有不同的强度。
Jaleo（喝彩）
在演出期间或结束时，只要是出于尊重且没有打断或干扰舞者的意图，所有表达用于鼓励艺术家的表达都被视为jaleo。
- 在同一演出团队中，非常普遍的情况是，cantaora在吉他手完成falseta后用“¡Ole los que tocan bien!”鼓励他，或者palmeros在一位舞者表现出色时对她说“¡Fuego!”。
- 在流行的bulerías或tangos聚会中，所有观众都会一直为舞者喝彩，用表达如“toma que toma”，“arsa y toma”或“sá sá”等短语。
Jondo（深情的）
这是指最纯粹的弗拉明戈，其主题主要涉及死亡、受挫的爱或绝望，以悲剧性和戏剧性的方式表达情感。它通过不断重复相同的音符进行结构，并将cante与cantaor即兴加入的哀叹交错进行。
Llamada（呼叫）
舞者通过一种鼓掌的方式向音乐家或其他舞者发出信号，表示她将开始舞蹈或进行特定部分的舞蹈。通常，这是通过一种踢踏舞的方式进行的。
Olé
来源于阿拉伯语“allah”，意思是“哦，上帝”，这是最常见的喝彩用词，它甚至超越了弗拉明戈的界限，进入了日常生活中，其意思是赞扬某人做得非常出色。
Palo（风格）
指弗拉明戈的每一个风格，根据其节拍或主题进行分类。虽然有100多种不同的风格，但最常见的有soleá、alegrías、fandangos、tangos、tientos、seguiriyas和bulerías。
Planta（脚掌）
用脚前部的部位进行的击打，因此更柔和，通常用于踢踏舞或舞蹈中。在某些学派中，击打称为“planta”，而“plata”则称为“media planta”。
Quejío（哀叹）
也被称为“ayeo”，是cante的一部分，cantaor即兴地唱出“ayyyyyyyyyy”，可以在歌曲的开头或结尾进行，甚至在歌曲进行中。
当quejío在歌曲开始时进行时，让舞者走向舞台并执行标志着舞蹈开始的“呼叫”；如果在结束时进行，让舞者在进行时离开舞台。当quejío在歌曲进行中进行时，应与falsetas（吉他独奏）进行相同的舞蹈。
Salía（出发）
这是指cante或舞蹈的开始部分。
Subida（加速）
指舞者在执行escobilla（舞蹈节奏部分）或zapateado（踢踏舞）时节奏和速度的增加，通常发生在舞蹈的最后部分，就在舞蹈的结束之前。
Tablao（平台）
这是由咖啡演唱厅发展而来的，tabalo是弗拉明戈表演的木质舞台，在其中，音乐家坐在后面，形成半圆形，留出前面的空间供舞者展示。根据演出的不同，歌手和拍手可能站立或坐着。
Tirititran（踢里特兰）
这是一个标志着alegrías（欢乐）开始的表达方式，尽管有时也会在最后演唱。据说这是cantaor Ignacio Espeleta的创意，他在为舞蹈演员La Macarrona和La Malena演唱时，由于酒后忘记了歌词，于是即兴演唱了这个cante。从那时起，它就被用作这种风格的入场、结束和节奏的标志。
Toque（吉他演奏）
在弗拉明戈表演中演奏吉他的行为。它也可以指每位吉他手在舞台上演奏音乐的个人风格。
Zapateado（踢踏）
Zapateado是一种节奏性地反复用脚击打地面的动作，进行escobilla（舞蹈节奏部分）。它用于提高表演的戏剧张力，并展示舞者的技巧。
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